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窗外明亮，春色撩人。屋内更显昏暗幽静。窗棂黑色的剪影，模糊中有些坚定。
凭窗，是中国人的一种小情怀。
因为，尽管窗外春色嗾人狂，窗内却可以从容淡定。些许光线斜射在地板，也与大局无碍。
窗，也必是中式的带着格子的老式窗户。木料的敦厚，花纹的精致，可以恰到好处的切割窗外的花鸟蜂蝶。竹影流动在格子上，才听得到生命的脚步。即使风吹进，那也必是是一缕缕的，那样才有质感。
也只有这格子，黑色的剪影的格子的衬托，窗上的景色才算是一幅画，绿色叶粉色花才有了依托，画面的空间布局才自然天成。
中国水墨的特点才一览无余。
如果有屋檐有雨飘过，那也就见了苏轼的“窗户湿青红”。分红分绿与窗纱，那是自然地侵略，隔窗，就可以触摸的春色。
来日绮窗前。寒梅著花未。寒梅虽美，没有这精致的窗子，那份牵念何以寄托？？
倦了，累了，没有这窗，辛弃疾 如何“听风听雨小窗眠”。
可是，
窗里窗外分明是两个世界
这一扇窗，就成了可进可退的堡垒。
静极思动，不过一窗之隔，推门而出，便可投入滚滚红尘。
倦鸟思归，不过数步之遥，合窗而坐，便可收拢散乱情怀。
窗也是一道堤坝
窗外春色浓密，滚滚而来。
可是你轻轻随手一关，就决不会有塌垮的危险。
偶有春光侵入，早已被室内平静的幽深，吸纳于无形。
也是哲学的屏障，高傲的隔在世俗与空灵之间，窗外汹汹，窗内淡然。
中国人的哲学，博大精深，因此也就灵活。当仕途之门关闭。总有一扇窗留给中国人。
要么道要么佛。西方人就不么灵光，愿意一条道走到黑。
绝望者只好发疯只好自杀，你看尼采，克莱斯特，梵高，伍尔夫。茨威格，马雅可夫斯基。
因为，他们缺少一扇窗，一扇优美精致的窗。
他们的窗内，没有禅。
禅，是东方人的至宝。
窗，隔离了动与静，灵活了出与入。
眼在一窗春色，心，有时在烟花三月，有时在空明虚无。
